在中国传统文化中，有一个很有意思的现象，就是四季的风，刚好用四个方位来表示。比如，春风一般用东风表示，两者几乎是等同的，没有任何差别；夏风一般用南风表示，因为一般初夏刮南风，到了盛夏，基本上没风了，所以，夏风用得很少，基本只用南风；冬风一般用北风表示，可能是因为与东风同音，冬风反而用得很少；而秋风和西风也基本上是同义词，都用得很多，有差别，但差别很微妙。因而，在诗词中，使用秋风还是西风，这是一个问题。
1. 在豪放诗词中，以“西风”居多在豪放诗词中，使用“秋风”和“西风”的都有，但“西风”具有压倒性优势。毛主席是写豪放词的高手，因此，在他的词中，以“西风”居多。比如这首《忆秦娥·娄山关》：
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
西风烈，长空雁叫霜晨月
这里用的是“西风烈”，西风猛烈，“长空雁叫霜晨月”，在一个打霜的早晨，月亮还没有下山，万里长空，已经是雁行声叫。然后是，“马蹄声碎，喇叭声咽”，红军行军的马蹄声碎，军中的喇叭声咽。
这里呈现在我们面前的是一个萧索的秋晨，红军正经过激烈的战斗，在早晨行军的场景，这首词既豪放，又冷酷，表达了毛主席对当时的战争激烈态势的担忧，真实的重现了红军长征时期的战斗艰苦场景。
同样是“西风”，在毛主席的《清平乐·六盘山》，风格就又不一样了：
天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手，何时缚住苍龙。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风
这首词，同样是豪放词，但充满了乐观心情，色彩比较明丽，和上一首词的萧索，形成鲜明的对比。同样是在秋天，毛主席心情好，看到的是“天高云淡”，一眼可以“望断南飞雁”，并且豪情万丈，“不到长城非好汉，屈指行程二万”，那么艰苦的长征，在主席眼里，只不过是“屈指行程二万”，像屈指一样那么简单。
现在的“西风”，不再是“西风烈”，而是“六盘山上高峰，红旗漫卷西风”，在六盘山上，层层是胜利的红旗，被凛冽的西风漫卷，一幅胜利的画卷。毛主席雄心万丈的说，“今日长缨在手，何时缚住苍龙”，今天我长绳之武装紧握手中， 哪一天才会将那蒋家狂龙捆缚？
而“秋风”，历史上很少出现在豪放词中，哪怕是豪放派代表人物苏轼和辛弃疾的豪放词中，也没有出现过。但毛主席却能够将“秋风”运用在豪放词中，这首《采桑子·重阳》就是其中的代表：
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光
这首词是写战场情形的，毛主席以黄花代表红军战士，高度赞扬红军战士，说，“战地黄花分外香”，然后写到，“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜”，这里当然可以用“西风”，但是用“秋风”更能和后面的“春光”对仗，效果更好。更重要的是，毛主席以“秋风”代表革命，想象革命就像秋风扫落叶一样，将腐朽反动的国民党政府一扫而光。所以，毛主席说秋风强劲，不是春光，不是春风，却胜似春光，胜似春风。
2. 在婉约诗词中，“悲秋”形象，以“秋风”为主在古诗词中，“悲秋”是一个长久的主题。“悲秋”的意象有很多，比如“落叶”，“寒蝉”、“秋霜”等，“秋风”也是一个常用的“悲秋”意象。比如，这首唐代诗人吴融的《旅中送迁客》：
天南不可去，君去吊灵均。
落日青山路，秋风白发人。
言危无继者，道在有明神。
满目尽胡越，平生何处陈。
落日青山路，秋风白发人
诗人是在旅途中，结果又送一位被贬谪的朋友，悲伤的心情可想而知。开头就是，“天南不可去，君去吊灵均”，南方太艰苦，不是可以去的地方；你去那里，可以凭吊伟大诗人屈原吧。意即，你跟屈原一样苦，一样同命相怜。接着又说，“落日青山路，秋风白发人”，你走的时候，日已经落了，前途一片茫然；萧瑟的秋风，吹动着你我的白发，我们还能再见面吗？
一句，“秋风白发人”，“秋风”吹动“白发”，第一是季节变了，到了秋天了，感觉一年即将过去，头顶白发的诗人，满面风霜，又过去的一年；第二是寒冷的“秋风”，吹动着诗人的白发，让人深刻感觉到诗人的无助和无奈，入木三分。这一切，如果用“西风”，效果就会差远了。
这里当然是“秋风”比“西风”更合适。无独有偶，明代诗人马文升在《寄外·落叶满庭阶》中也是同样的心情：
落叶满庭阶，秋风吹复起。
遥忆别离人，寂寞何堪此。
落叶满庭阶，秋风吹复起
这首诗的基调非常悲苦，先是“落叶满庭阶”，一幅深秋的萧条景象；然后是“秋风吹复起”，秋风又把落叶吹起。这里的“落叶”就像一个漂泊在外的人，完全身不由己，四处飘零。“遥忆别离人，寂寞何堪此”，诗人一个人孤独在外，遥遥回忆当年离别的人，心里的寂寞，没有任何其他时候能够相比的。
同样是怀念友人，唐代诗人贾岛的这首《忆江上吴处士》也写得很婉约，其中的“秋风生渭水，落叶满长安”更是流传千古的名句：
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
秋风生渭水，落叶满长安
“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆”，自从您挂帆远航去了闽国，月亮是圆了又缺，缺了又圆，而我们却再也没有见面过。“秋风生渭水，落叶满长安”，转眼又到了一年的秋天，秋风从渭水上刮过来，让人不寒而栗；而枯树落叶，已经落满了整个长安城，让人看到满目萧然。
一句，“秋风生渭水，落叶满长安”，让人感觉到失去朋友的诗人，是那么的凄凉，是那么的孤独。而在宋代女诗人朱淑真笔下，“秋风”代表了封建卫道士，当然是冷酷的“秋风”更合适，“西风”就远远不如了：
土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风
“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”，在残酷的“秋风”下，树叶经不起打击，已经变黄了，但菊花就是不屈服，它宁可在枝上抱香老去、枯萎，也不像黄叶一样，被“秋风”的吹动下被动飘舞。这是女诗人对封建礼教发出的最强反对音，如果我找不到心爱之人，我宁可孤独终老，也不愿屈从礼教，随随便便找一个人嫁了。
3. 一种“漫画”风格的婉约，用“西风”更好有一些婉约诗词，哀而不伤，用“秋风”则显得更加伤感，显然是不太合适。而且，使用了“西风”，就有一种意想不到的“漫画”风格，让人印象深刻。宋代大词人李清照就是这方面的高手，她在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中写到：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。
帘卷西风，人比黄花瘦
这首词是“哀而不伤”的典型代表，女诗人对秋天有一种淡淡的哀愁，在整首词中到处可见。比如说，“薄雾”，比如说，“瑞脑消金兽”，比如说，“半夜凉初透”，还有“东篱把酒黄昏后”，都透露着一种淡淡的哀伤。但女诗人却并不伤痛，也没有痛苦。
特别是最后一句，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。这里当然不能用“秋风”，“秋风”太残酷了，诗人说“人比黄花瘦”，是在向丈夫撒娇，你看我，我想你都想得人憔悴了，比那西风下的黄花还憔悴。如果是“秋风”，让人感觉黄花都枯萎了，没有了憔悴的感觉，而是一种绝望透顶的感觉，失去了撒娇的意味。
一句话，“西风”没有“秋风”那么冷酷，整首词的风格也是“哀而不伤”，一句，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，画面感非常强，读到这句词，读者眼前立马呈现了一种混合了“门帘”、“西风”、“美女”、“黄花”组成的唯美漫画。
大词人晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》也是一样的风格：
槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
独上高楼，望尽天涯路
一句，“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，这种“哀而不伤”的感觉，特别明显。昨天夜里一夜西风吹来，凋零了所有的绿树。我独自登上高楼，望尽了那消失在天涯的道路，却没有看到他。整句词里，没有一个哀伤、悲伤和相关的字眼，但透过“凋碧树”、“独上”、“望尽”这些词，让人感觉到诗人那迎面而来的哀伤，不言自明。
一句，“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，呈现在读者面前的是一种包括了“西风”、“凋碧树”、“高楼”、“天涯路”组成的画面感极强的漫画。
如果是“秋风”，那冷酷无情的“秋风”，就和整首词的风格基调不一致了。
当然了，漫画风格最强的词，要数这首元代词人马致远的《天净沙·秋思》，整首词用几个词汇勾勒出来，极简之致，跟漫画风格高度一致：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
夕阳西下，断肠人在天涯
整个漫画的构成，包括“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”、“断肠人”和“天涯”，没有明显的个人感情表达，特别适合用漫画来表达这首词的意境。
如果是“古道秋风瘦马”，虽然更能激发读者对“断肠人”的同情，但从整首词的漫画风格来看，“西风”感觉比“秋风”更好。